导演：酒井善三
主演：山下莉绪,小川杏,藤井京子,濑户沙织,关口安南,市野叶,小島叶誉,槙田雄司
父亲离世之后，藤井佳奈回到故乡，独自承担起照顾母亲的责任。她原本以为，这段共处的时光能够修补多年来母女之间那份缺失的亲情，让彼此重新靠近。然而返乡后的生活并未如她所愿，母亲的状态越来越反常，言行举止间透着难以言说的异样，曾经熟悉的面容与习惯仿佛被什么东西悄然替换。佳奈一边试图理解母亲的变化，一边努力维系这个已经残缺的家庭，但她的努力很快被接踵而至的诡异事件打断。
在佳奈身边，灾祸开始接连发生，而那些不祥的预感竟一一应验。每一次预感成真，都让她更加接近一个令人战栗的真相：母亲早已不再是当初那个她想要挽回的人，而是异变成了某种别的存在。更可怕的是，那份本该温暖留存下来的爱，并没有随着母亲的改变而消失，反而化作了一道致命的诅咒，将厄运不断扩散到家族的亲友身上。佳奈越是想要靠近真相，诅咒的波及范围就越广，她不得不面对一个残酷的两难——追寻母亲异变的根源，还是任由厄运吞噬身边更多的人。
影片由酒井善三执导，山下莉绪、小川杏、藤井京子、濑户沙织、关口安南、市野叶、小島叶誉、槙田雄司等出演，是一部2026年出品的日本日语作品。故事以家庭亲情为起点，逐步滑向不可控的超常恐惧，将母女之间本应温柔的情感纽带，扭曲成一种带着诅咒意味的致命羁绊。佳奈在失去父亲之后，又要面对母亲变成“别的存在”的现实，这种双重失落与不断蔓延的厄运交织在一起，构成了影片压抑而紧张的氛围。对于喜欢心理惊悚与家庭恐怖题材的观众来说，这部作品在亲情与诅咒之间的拉扯，或许正是它最令人不安也最值得留意的部分。
姐妹去看遗爱，母女戏把我熬到凌晨三点。
剪辑上有几处跳得让人出戏，佳奈翻母亲衣柜那场，前一秒还在摸旧照片，镜头一硬切直接跳到窗外乌鸦，情绪线直接断了。灾祸场面堆得太密，中间几乎没有喘息空间，反而把那股渗人的东西压没了。倒是母女俩厨房那场长镜头，不切不剪，就看着她们背影，我才觉得后背发凉。
灾祸预感的设定其实挺抓人，可编剧好像不太信任自己的铺垫，每次刚堆起一点不安，就急着甩个事故出来砸观众。藤井佳奈察觉母亲不对劲那条线多好啊，细思极恐的那种，结果被接连的意外冲得七零八落。我懂类型片需要刺激点，但间隔太短反而钝了，本该后劲最足的一场戏，我居然在算这是第几次了。
跟朋友安利时我说，你先别当它是原著改编。书里佳奈回家那段是一点点渗进来的，影版偏要把每场灾祸都摆到明面上，少了那股闷。可母亲端味噌汤时指尖那下发抖，我认了，这细节书里没写，但对了。
本来陪我妈随便点开的，结果她比我还入戏。演母亲那个演员眼神一变我后背就发凉，尤其厨房那场戏，安静得让人发毛。前面母女俩的日常拍得挺细，后面灾祸来得太密，我妈都嘀咕怎么一个接一个。你要是爱看那种慢慢渗人的感觉，可以试试，别当纯恐怖片看。
这片子画面和配乐真的值得进影院，雨夜庭院那几场戏色调压得人喘不过气，配乐克制着反而更瘆人，比那些一惊一乍的强多了。
配乐一停就切镜头，后半段剪得太赶，看得我有点累。
画面确实抓人，可配乐铺太满，静下来时反倒空落落的。
中段剧情跳得我室友直揉眼，灾祸跟赶场似的往外倒。
比《鬼水怪谈》差口气，原著那股湿冷被冲淡了。
宿舍四个人一块儿看的，前四十分钟剪得挺利索，母女对视那几个转场有味道，中间开始乱跳，灾祸一段接一段堆得太密，我室友直接快进了两回。
凌晨三点关掉屏幕，佳奈蹲在玄关捡碎碗碴那场戏让我想起我妈。明知道母亲不对劲，还是忍不住往她身边凑，那种想靠近又怕被吞掉的拧巴，全写在佳奈攥紧的衣角里了。
母亲这个角色的表演撑住了整部片子。演员把那种日常里的不对劲拿捏得极准，端茶时手指的迟疑、看女儿时眼神里多停留的半秒，全是戏。佳奈的扮演者反而有点接不住，哭戏用力过猛，几场对峙戏被压得明显。灾祸场面拍得再热闹，不如母女俩沉默对坐那几分钟让人后背发凉。
原著里佳奈回乡那段是慢慢渗人的，影版直接改成灾祸连环触发，节奏快了但丢了那股闷着的窒息感，母亲异变的伏笔铺得太急，少了书里一步步塌陷的劲。