导演：彼得·尼诺斯
主演：马特·维斯奇利奥 / 文森特·多纳托
2025年上映的《储物柜》是一部由澳大利亚与中国大陆联合制作的影片，采用英语和普通话两种语言。故事的核心背景设定在一次前往泰坦尼克号残骸的潜水行动中，“猎户座”号潜水器承载着船员深入海底，却意外受困于水下，无法返回水面。泰坦尼克号残骸本身就是一个充满历史沉重感的地点，而将困境安置在这片深海遗迹附近，让整个情境从一开始就带有一种被隔绝于世界之外的压迫感。导演彼得·尼诺斯将镜头对准这片幽暗而封闭的空间，主演马特·维斯奇利奥与文森特·多纳托参与演绎。
被困在海底的船员包括马库斯·格雷夫斯和他的儿子大卫，两人之间有着父子关系的纽带，在极端环境下这种亲情既可能成为支撑，也可能因压力而产生裂痕。同行的还有社交媒体红人杰克逊，他的身份意味着习惯面对公众与镜头，但在深海中一切关注都变得毫无意义；以及泰坦尼克号爱好者阿莱霍，他对这艘沉船的痴迷原本是此行的动机之一，如今却要与现实的生存危机正面碰撞。几个人物各自带着不同的目的和背景登上“猎户座”号，当潜水器失去返回能力后，他们不得不共同面对有限的资源、未知的救援可能以及彼此之间逐渐浮现的分歧与依赖。冲突不仅来自外部环境的封闭与危险，也来自人物内部对恐惧、责任和求生本能的不同反应。
影片的看点在于将真实历史遗迹与虚构的深海困境相结合，泰坦尼克号残骸的存在为故事提供了天然的象征意味，而“猎户座”号潜水器则成为一个漂浮在海底的密闭舞台。导演彼得·尼诺斯没有依赖夸张的外部威胁，而是把张力集中在人物之间的互动与心理变化上。马特·维斯奇利奥与文森特·多纳托的表演需要承载大量在狭窄空间内的情绪起伏，从最初的镇定到逐渐意识到处境严峻，再到面对可能无法脱困的现实。整体风格偏向紧张而克制的生存叙事，利用深海环境的幽闭感和泰坦尼克号本身的历史阴影，营造出一种缓慢累积的不安。
演大卫那小伙子眼神戏撑住了，格雷夫斯反而有点平。
前面水下镜头剪得挺抓人，几个人困在舱里那段窒息感也到位，就是中间切来切去太碎，刚紧张起来就跳走，后面节奏明显拖了。
本来只想睡前看一集，结果天亮了。深海里那个储物柜一打开，我鸡皮疙瘩都起来了。别问像不像泰坦尼克，你就当密室逃生看，四十分钟起步那种。
本来陪老爸解闷，结果自己看进去了。舱里几个人越憋越慌，那种想回家又回不去的劲儿挺戳我，结尾没敢眨眼。
刷到几个短视频片段才找来看的，开头十五分钟剪得挺抓人，水下镜头切得干脆。后面就有点拖了，尤其舱内对话那段来回切了好几次，我差点快进。
潜水舱内壁那层锈迹拍得太细了，配乐一响我就想起原著里那句“金属在呻吟”。可杰克逊这个角色改得有点跳，原著里他没那么话多。
刷到父子对峙那段才点进来的，马库斯眼里的疲惫感演得真不赖。就是杰克逊这角色太吵了，网红人设一出来我就想快进，可惜了深海这个背景。
深海幽闭题材里算中规中矩的，比《深渊》少了点压迫感，也没《夺命深渊》那么喘不上气。几个角色困在舱内互相较劲的戏还行，但张力差点火候。
男主他儿子演得还行，其他人台词像念课文。
刷到潜水器卡住的片段才点进来的，本以为全程都是深海求生，结果中间插了不少父子旧账的闪回，节奏忽快忽慢。泰坦尼克号那段背景倒是挺勾人，就是不知道后面会不会收得住。
潜水器下潜那段铺得挺稳，可一到决策环节就犯糊涂，几个人争半天也没交代清楚为啥非走那条路。前面攒的紧张感，硬是被这含糊的动机泄了气。
深海那场戏，配乐几乎全撤了，只剩金属壳被水压挤出的吱呀声，听得人手心冒汗。马库斯跟大卫隔着舱壁对话那段，台词全是短句，谁也不说破，可那几秒沉默比吼出来还扎人。就是画面切得有点碎，情绪刚攒起来就被拉走，可惜了。